编导小讲堂|好片推荐——《雾中风景》

“醒来时我发现,我手中拿着一个沉重无比的大理石人头,令人手足无措……”


本期好片推荐

安哲罗普洛斯——《雾中风景》

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1988年由希腊导演安哲罗普洛斯执导的《雾中风景》,是他的第九部电影,同时也是《沉默三部曲》的最后一部。

希腊近代经历了混乱的局面后,一度出现了文化断崖的局面,艺术家们一度无法重新审视自己本民族的文化与历史,正如塞弗里斯诗:“醒来时我发现,我手中拿着一个沉重无比的大理石人头,令人手足无措“。面对古希腊沉甸甸的历史,人们一度失语,而安哲罗普洛斯通过影像找到了新的表达。我们在他的电影中也能强烈的感受到各种古希腊神话中的各种隐喻。

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安哲罗普洛斯9岁时父亲被捕,在这段时间里他接触到了诗歌,并在此之后诗歌对于他的作品产生了深远的影响,在他的作品中常常充满了像诗一样的影像语言。

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《雾中风景》的故事只需要一句话来概括——一对姐弟去找他们不存在的父亲。


这部片中的色彩并不容易被察觉,但又是情感上最强烈的表达。全片选用一种苍白的灰色,与亮丽的色彩不同,给人营造出一种悲伤、严肃的氛围,压迫感十足。

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寻找父亲的路上,姐弟二人在大雨中沿途搭车,搭上了一个男子的货车,这个男子刚刚受挫,将兽性施加到了姐姐身上。此时安哲罗普洛斯的镜头非常冷静,将镜头长时间的对准施暴的场景,一块布挡住了施暴的视线,安哲罗普洛斯并没有让镜头介入其中。强烈的肢体冲突与暴力,导演的缺席让观众通过自己的感知结构建构类比,通过一种审美移情让观众能够对主人公的遭遇更加感同身受。在整段叙事过程中营造出了一个“间隔”,扩大了压抑与绝望之感。

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长镜头作为一种电影本体语言一直为各类电影创作者和理论家所推崇。静止的长镜头与影片的淡漠和冷静交相呼应,但又与故事自身激烈的情感形成强烈的反差,也是对于导演主观意图的一种表征,升华影片所要表现得诗意的主题,一种对暴力所持有的一种批判性的态度,以及通过情感上的克制完成了对现实残酷最大程度的放大。

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影片的结尾,他们并没有找到他们的父亲,他们找到的只是一棵雾气中的树。一棵象征性的树,一棵隐喻化的树,总之,并不是一颗树。

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它到底是什么?同学们可以自己去看一下安哲罗普洛斯的《雾中风景》,自己真实的去感受影片的表达。有了你自己的感受之后,回来留言吧。


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